En principio quisiera poner en duda el titulo, ya que ningún escritor por mayor o menor éxito que tenga se autodefine como maldito, sin embargo, por sus características y por su posición en la sociedad guarda para sí mismo cierto sentido de independencia en los márgenes. Por otra parte, el maldito es una marca que viene de afuera, casi siempre impuesta con una intención comercial. En cambio el marginal, es una figura carente de contaminación, es nuevo, y a su modo nos presenta un mundo íntimo y desconocido, quizás por eso Los marginales hubiese sido un nombre más acorde.

Una de las tantas particularidades de Las ratas (1943) es ser una novela que dialoga con sí misma. Cuando Delfín le pregunta a Julio, su hermanastro, qué opina de Cecilia, este responde: “Es un personaje sin consistencia”. Justamente, Cecilia parece estar puesta ahí sin ninguna intención, sin embargo, lo que Julio dice ingenuamente está muy cerca de ser la opinión del autor. Es José Bianco (1908 – 1986) metiendo la cola endiabladamente.

La traducción al español de la obra escrita de Mauricio Kagel es en términos musicales la gran patriada de los últimos años. Compositor argentino nacido en Buenos Aires en 1931, emigró a Alemania a los 25 años y desde allí construyó una obra comparada con personajes tan disimiles como Satie o Duchamp.

Casas para Fin de Año. Termina otro año. Cuál es la diferencia. Pasan años, mueren los números las palabras las personas. Descubro a Fabián Casas. Alguien pregunta: ¿Recién descubrís a Fabián Casas? Respondo: Si. ¿Cómo se reseña un libro de poesías, dónde se hace la crítica, qué se comenta?

Niños que desaparecen misteriosamente en una ciudad sin nombre, niños que para escapar de ese destino están condenados a viajar de la casa a la escuela y de la escuela a la casa, los únicos lugares donde no corren peligro. Narrado con la voz de Fermín, un chico que integra el obstinado grupo que lleva adelante la difícil tarea de traer a los niños de regreso, el relato atraviesa el suspenso y la fantasía con igual rigurosidad.

“Relatos de un bebedor de éter” se mueve en un terreno irregular, una ciénaga por la que se avanza a tientas. Aunque en muchas ocasiones somos testigos acechados por Poe y Baudelaire, hay pasajes donde las influencias son menos determinantes, en esos casos Lorrain es tan amplio como infalible: “Allí, delante de vuestros ojos alucinados por la sombra/ En la alta ventana, donde susurra el viento/ Inerte y movediza se bosqueja una forma”.